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当前页8 道试题
Q000002423 更新 2026-06-25
语文 高二 统编版 2024 湖北 上学期 解答题 中等
1.

9 . 阅读下面的文字,完成小题。

渔父

《楚辞》

屈原既放,游于江潭,行吟泽畔,颜色憔悴,形容枯槁。渔父见而问之曰:“子非三闾大夫与?何故至于斯?”屈原曰:“举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒,是以见放。”

渔父曰:“圣人不凝滞于物,而能与世推移。世人皆浊,何不淈其泥而扬其波?众人皆醉,何不哺其糟而歠其醨?何故深思高举,自令放为?”

屈原曰:“吾闻之,新沐者必弹冠,新浴者必振衣。安能以身之察察,受物之汶汶者乎?宁赴湘流,葬于江鱼之腹中。安能以晧晧之白,而蒙世俗之尘埃乎?”

渔父莞尔而笑,鼓枻而去,乃歌曰:“沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”遂去,不复与言。

1.渔父对屈原的劝说,实际上包含了一段严密的逻辑推理。请结合划线部分内容,根据下面提示写出渔父的推理过程。
(1)大前提:
(2)小前提:
(3)结论:
2.屈原的反驳并没说服渔父。请你分析以下材料中,歌德的反驳是如何巧妙还击对方的。

诗人歌德到公因散步,不料在一条仅容一人通过的小径上碰见一位对他抱有成见并把他的作品贬得一文不值的批评家,狭路相逢,四目相对。

批评家傲慢地说:“对一个傻瓜,我决不让路。”歌德面对辱骂,微笑道:“我正好与你相反。”说罢往路边一站。闻此,那位批评家的脸变得通红,进退不得。

期末 第四单元 逻辑问题
Q000002363 更新 2026-06-25
语文 高二 统编版 2024 湖北 上学期 解答题 中等
2.

9 . 阅读下面的文字,完成小题。

①屈原是一本大书,可以让我们代代翻阅而不能尽其意;或者如胡适所说,是一个大“箭垛”,我们人人都可以在他那里射中心中所想;或者,如我曾经比喻的,是一个大大的“滚雪球”,当他在时光的坡道上滚动时,一代又一代的人都可以在上面附着上自己的东西。是的,物理存在的屈原在公元前278年即已死去,但精神的屈原却永在生长,且日益枝繁叶茂、硕果黑累,庇荫着吾国吾民的精神家园,滋养着我们的精神力量

比经学家把《诗经》学术化、意义化,从而使其失去了生动鲜活更严重的是,学者们对屈原的所作所为。首先,学者们用他们各自不同的判断标准,对某篇作品是或不是屈原所作出了种种结论,他们甚至还挑起了一场“历史上有无屈原”的争论。依我看,“屈原”本就是一个符号。作为一个“物理事实”,他早已消失,而我们今天讲的这个“屈原”,乃是一个“人文事实”。在贾谊、刘安和司马迁那里,“屈原”代表的是一种精神、一种品性,是这些东西引起了他们的共鸣。我把屈原称之为“滚雪球式人物”,意思是说,“屈原”这两个字上所包含的意义、价值、精神等,是在文化史上不断附着上去的,正如一个雪球。我们若层层剥开它去寻找所谓的事实,则最终不过是雪块而已——所谓的“事实的真相”不存在。文化史上众多人物与文化现象何尝不都是一个一直滚动的雪球?当他们从我们这儿滚过时,若我们能在上面附着上什么东西,也算功德圆满了,何苦要拿着“学问的凿子”硬凿下去,找出所谓最后的“真相”?待到最后,一切剥落,“真相”会令我们失望:原来什么也没有。

1.下列对于文段的分析说明,不正确的一项是(     )2.文中画波浪线处是个长句,请改成几个较短的语句。可以改变语序、少量增删词语,但不得改变原意。
A. 画横线的句子运用拟物手法,形象地表达了屈原对后世的影响。
B. 第②段中有四处给“屈原”加上引号,都是为了起强调的作用。
C. 第②段中“所谓的”表示作者对一些人坚持的事实持否定态度。
D. 第②段中加点成语“功德圆满”改为“不孚众望”更符合语境。
期末 第三单元 修辞手法 变换句式 熟语(含成语) 标点符号
Q000002275 更新 2026-06-25
语文 高三 统编版 2026 湖北 上学期 解答题 中等
3.

5 . 阅读下面的文字,完成下面小题。

对于报告文学来说,读者关心的是事实和真相。作者应该表达自己鲜明的倾向和爱憎,但是必须将其寓于事实之中。作者不能把他的哭泣或欢笑照直地倾吐出来,而是要渗透在、凝结在那使人哭泣或欢笑的形象里。要令读者在字面上看不见他的哭泣或欢笑,但形象本身使读者不能不哭泣,不能不欢笑。只有这样,作品才能充分显示出它的力量。

报告文学要求真实,却又不同于新闻报道。。和其他文学形式一样,报告文学同样需要展开想象的翅膀,运用适当的表达方式和表现手法。从《包身工》可以看出,夏衍并不因为报告文学强调新闻性而在写作手法上显得拘谨。①他放开手笔,②灵活运用具体形象的描写、精辟有力的议论、细腻感人的抒情等表达方式,并借助比喻、借代等修辞手法,③生动地描绘包身工的生活,④将包身工的悲惨命运得到了充分的体现。⑤人们读来,⑥虽感到真实可信,却牵动神魄。

我国的报告文学是在三十年代左翼文艺运动中发展起来的。此后其数量虽然逐渐增多,但多数作品是新闻的成分多,文学的意味少;直观的报道多,。直到《包身工》发表后,才让报告文学在社会上引起极大反响。《包身工》在题材与主题方面都有新的开拓,艺术水平也达到当时报告文学前所未有的高度,因而标志着报告文学这一新兴文体在我国已发展到成熟的程度。有人曾热情赞扬道:“夏衍的《包身工》是今年关于产业工人的一篇材料丰富、情真意切的报告文学,在报告文学刚刚萌芽、工人文学非常缺乏的现在,它有双重的巨大的意义。”作为我国报告文学的第一块基石,《包身工》是(          )的。

1.请在文中横线上补写恰当的语句,使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密,每处不超过15个字。
2.文中第二段标序号的部分有两处表述不当,请指出其序号并做修改,使语言准确流畅,逻辑严密。可少量增删词语,不得改变原意。
3.填入文中第三段括号内的词语,最恰当的一项是(       )4.下列四处引号的作用,分析不正确的一项是(       )5.作者“要令读者在字面上看不见他的哭泣或欢笑,但形象本身使读者不能不哭泣,不能不欢笑”。请结合《包身工》中的选段,做简要分析。

她们的定食是两粥一饭,早晚吃粥,中午的干饭由老板差人送进工厂。粥的成分是较少的籼米、锅焦、碎米,混着较多乡下人用来喂猪的豆腐渣。所谓粥菜,不过是老板偶尔从菜场收集的莴苣菜叶,用盐一浸便是难得的佳肴。几十个人挤在不足十平米的工房里,没有足够的板凳,多数人只能蹲在地上、门口,歪着头舔舐碗边的粥汁。轮到揩地板、倒马桶的日子,有人连一碗薄粥都轮不到,老板娘便拿起铅桶刮些锅焦残粥,冲点清水,用梳头的油手搅拌几下,气哄哄地丢在她们面前……

有个叫“芦柴棒”的包身工害了重伤风,蜷缩在墙角动弹不得,打杂的一把揪住她的头发往地上摔,踢了几脚还不解气,又兜头泼上一盆冷水……

A. 名正言顺
B. 无可厚非
C. 当之无愧
D. 众望所归
A. “夏衍的《包身工》是今年关于产业工人的一篇材料丰富、情真意切的报告文学……”的引号表示直接引用。
B. “慈祥”的引号表示反语,讽刺老板的虚伪与残忍。(《包身工》)
C. “狠心贼”的引号表示特定称谓,指女人们的丈夫。(《荷花淀》)
D. “懒婆娘的裹脚,又长又臭”的引号表示直接引用,引用俗语进行讽刺。(《反对党八股》)
期末 第二单元 情境补写 修辞手法 辨析并修改病句 标点符号 语言建构与运用能力
Q000002242 更新 2026-06-25
语文 高二 统编版 2026 湖北 上学期 解答题 较难
4.
1 . 阅读下面的材料,根据要求写作。

在探索知识、认识世界的过程中,我们常会听到这样的声音:自古以来便是如此”“著名专家表示”“书本说”“大多数人认为。这些说法,似乎为我们的判断提供了依据,有时却也悄然左右着我们的独立思考。

上述材料引发了你怎样的联想与思考?请写一篇文章。

要求:选准角度,确定立意,明确文体,自拟标题;不要套作,不得抄袭;不得泄露个人信息;不少于800字。

期末 第一单元 价值理念 引语式材料 探索 创造 批判精神
Q000002102 更新 2026-06-25
语文 高三 统编版 2024 湖北 上学期 解答题 中等
5.
4 . 阅读下面的文字,完成下列小题。

1967年,拉丁美洲作家加西亚·马尔克斯出版《百年孤独》,短短三四十年间,《百年孤独》在中国掀起了一股世纪狂潮。

《百年孤独》采用人们鲜以为见的魔幻现实主义写法,让作品在追求虚幻与现实中达到了一个高度的契合。经过巧妙的构思和想象,把触目惊心的现实和源于神话、传说的幻想结合起来,形成色彩斑斓、风格独特的图画。这一手法的选择与作者的成长环境是息息相关的。马尔克斯从小就在外祖父家里长大,外祖父的家时时处处充满着魔幻色彩,那里的祭坛供着众多神像,它们的眼睛在黑暗中熠熠发光,使人觉得它们都活了起来。童年时奇特的生活环境、亲人潜移默化的影响,使马尔克斯认识到,虚构与真实之间、幻想与感知之间,并不存在清晰的界限。

《百年孤独》中浸淫着的孤独感,其主要内涵是对整个苦难的拉丁美洲被排斥在现代文明世界的进程之外的愤懑和抗议,是作家在对拉丁美洲近百年的历史以及这块大陆上人民独特的生命力、生存状态、想象力进行独特的研究之后形成的倔强的自信。但作者的文字并不是狭隘的,从作品中,我们可以感觉到,人类历史、移民文化、生命宿命的赤裸裸的整个世界的世纪孤独。

高考作文评分标准及细则发展等级有四项特征,共计16点:

(1)深刻:①透过现象看本质②揭示事物内在的因果关系③观点具有启发作用;

(2)丰富:④材料丰富⑤论据充足⑥形象丰满⑦意境深远;

(3)有文采:⑧用词贴切⑨句式灵活⑩善于运用修辞手法⑪文句有表现力;

(4)有创意:⑫见解新颖⑬材料新鲜⑭构思精巧⑮推理想象有独到之处⑯有个性特征。

请从16点中任选2点对文段突出特点进行评价。要求:所选2点不属于同一项特征。(不超过100字)
期末 第三单元 评价作品价值判断和审美取向 个性化阅读和有创意的解读
Q000001392 更新 2026-06-25
语文 高中 统编版 2026 湖北 上学期 解答题 较难
6.

5 . 阅读下面的文字,完成小题。

材料一:

乡下人在城里人眼睛里是“愚”的。乡下人在马路上听见背后汽车连续的按喇叭,慌了手脚,东避也不是,西躲又不是,司机拉住闸车,在玻璃窗里,探出半个头,向着那土老头儿,啐了一口:“笨蛋!”如果这是愚,真冤枉了他们。乡下人没有见过城里的世面,因之而不明白怎样应付汽车,那是知识问题,不是智力问题,正等于城里人到了乡下,连狗都不会赶一般。

这样看来,乡村工作的朋友们说乡下人愚,显然不是指他们智力不及人,至多是说,乡下人在城市生活所需的知识上是不及城市里人多的。其实乡村工作的朋友说乡下人愚那是因为他们不识字,我们称之曰“文盲”,意思是白生了眼睛,连字都不识。乡下多文盲,是不是因为乡下本来无需文字眼睛呢?说到这里,我们应当讨论一下文字的用处了。

文字发生之初是“结绳记事”,需要结绳来记事是因为在空间和时间中人和人的接触发生了阻碍。我们不能当面讲话,才需要找一些东西来代话。如果是面对面可以直接说话时,这种被预先约好的意义所拘束的记号,不但多余,而且有时会词不达意引起误会的。于是在利用文字时,我们要讲究文法,讲究艺术。文法和艺术就在减少文字的“走样”。

在说话时,我们可以不注意文法。并不是说话时没有文法,而是因为我们有着很多辅助表情来补充传达情意的作用。我们可以用手指指着自己而在话里吃去一个“我”字。在写作时却不能如此。于是我们得尽量地依着文法去写成完整的句子了。不合文法的字词难免引起人家的误会,所以不好。

文字是间接的说话,而且是个不太完善的工具。这样说来,在乡土社会里不用文字绝不能说是“愚”的表现了。面对面的往来是直接接触,为什么舍此比较完善的语言而采取文字呢?

在面对面社群里,连语言本身都是不得已而采取的工具。语言本是用声音来表达的象征体系。象征是附着意义的事物或动作。我说“附着”是因为“意义”是靠联想作用加上去的,并不是事物或动作本身具有的性质。这是社会的产物,因为只有在人和人需要配合行为的时候,个人才需要有所表达;而且表达的结果必须使对方明白所要表达的意义。所以象征是包括多数人共认的意义,也就是这一事物或动作会在多数人中引起相同的反应。因之,我们绝不能有个人的语言,只能有社会的语言。

语言只能在一个社群所有相同经验的一层上发生。群体愈大,包括的人所有的经验愈繁杂,发生语言的一层共同基础也必然愈有限,于是语言也就愈趋于简单化。这在语言史上看得很清楚的。

可是从另一方面说,在一个社群所用的共同语言之外,也必然会因个人间的需要而发生许多少数人间的特殊语言。“特殊语言”不过是亲密社群中所使用的象征体系的一部分,用声音来作象征的那一部分。在亲密社群中可用来作象征体系的原料比较多。表情、动作,因为在面对面的情境中,有时比声音更容易传情达意。

“特殊语言”常是特别有效,因为它可以摆脱字句的固定意义。语言像是个社会定下的筛子,如果我们有一种情意和这筛子的格子不同也就漏不过去。我想大家必然有过“无言胜似有言”的经验。其实这个筛子虽则帮助了人和人间的了解,而同时也使人和人间的情意公式化了,使每一人、每一刻的实际情意都走了一点样。

于是在熟人中,我们话也少了,我们“眉目传情”,我们“指石相证”,我们抛开了比较间接的象征原料,而求更直接的会意了。所以在乡土社会中,有时不但文字是多余的,连语言都并不是传达情意的唯一象征体系。

(摘编自费孝通《乡土中国》)

材料二:

党八股的第三条罪状是:无的放矢,不看对象。早几年,在延安城墙上,曾经看见过这样一个标语:“工人农民联合起来争取抗日胜利。”这个标语的意思并不坏,可是那工人的工字第二笔不是写的一直,而是转了两个弯子。人字呢?在右边一笔加了三撇。这位同志是古代文人学士的学生是无疑的了,可是他却要写在抗日时期延安这地方的墙壁上,就有些莫名其妙了。大概他的意思也是发誓不要老百姓看,否则就很难得到解释。射箭要看靶子,弹琴要看听众,写文章做演说倒可以不看读者不看听众吗?做宣传工作的人,对于自己的宣传对象没有调查,没有研究,没有分析,乱讲一顿,是万万不行的。

党八股的第四条罪状是:语言无味,像个瘪三,上海人叫小瘪三的那批角色,也很像我们的党八股,干瘪得很,样子十分难看。如果一篇文章,一个演说,颠来倒去,总是那几个名词,一套“学生腔”,没有一点生动活泼的语言,这岂不是语言无味,面目可憎,像个瘪三吗?一个人七岁入小学,十几岁入中学,二十多岁在大学毕业,没有和人民群众接触过,语言不丰富,单纯得很,那是难怪的。但我们是革命党,是为群众办事的,如果也不学群众的语言,那就办不好。

(摘编自毛泽东《反对党八股》)

1.下列对材料相关内容的理解和分析,不正确的一项是(     2.根据材料内容,下列说法正确的一项是(     3.结合材料内容,下列选项中最适合作为论据来支撑材料一观点的一项是(     4.请简要梳理材料一的论证思路。
5.材料一和材料二都涉及语言使用的问题,但侧重点不同。请简要分析说明。
A. 有人认为乡下人“愚”,主要是指乡下人欠缺城市生活所需的知识,而且不识字。
B. 文字作为间接的交流工具,在面对面社群中并非必需,甚至可能成为表达的障碍。
C. “特殊语言”依赖于亲密社群的共同经验,比普通语言更丰富,且不受文法约束。
D. 毛泽东批评延安城墙标语使用古文字,是因其无视宣传对象,违背了群众性原则。
A. 乡下人不识字是因为乡土社会无需文字,面对面交流已能满足所有沟通需求。
B. 语言作为象征体系,其意义由社会共同赋予,个人不能创造独立的语言系统。
C. 在乡土社会中,人们更倾向于使用表情、动作等直接方式,而抛弃语言交流。
D. 毛泽东认为,知识分子只要学习群众语言,就能写出为群众喜闻乐见的文章。
A. 古人云:“书不尽言,言不尽意。”
B. 谚语:“十里不同音,百里不同俗。”
C. 《论语》:“述而不作,信而好古。”
D. 韩愈:“辞不足不可以为成文。”
期末 第六单元 根据材料进行判断 推理 学术论文 概括分析 比较材料
Q000001361 更新 2026-06-25
语文 高一 统编版 2026 湖北 下学期 解答题 较难
7.
3 . 阅读下面材料,根据要求写作。

材料一:《乡土中国》有言,乡土造就国人品性,内敛向善、务实笃行、守本共情,是乡土赋予青年的底色。

材料二:当下时代,有人追逐高光、渴求万众瞩目,不甘平凡度日;有人深耕自我、接纳平凡,于烟火日常沉淀本心,活出自我价值。

以上材料引发你怎样的感悟与思考?结合必修下册所学课文、自身成长经历写作。

要求:选准角度,确定立意,明确文体,自拟标题;不要套作,不得抄袭;不得泄露个人信息;不少于800字。

期末 第五单元 整本书阅读 自我定位 价值理念 任务驱动型作文 成功面面观 费孝通
Q000001362 更新 2026-06-25
语文 高一 统编版 2026 湖北 下学期 解答题 较难
8.

4 . 阅读下面的文字,完成小题。

材料一:

青年审美本土化,是当下青少年文化建构、精神自立的核心命题。互联网媒介高速发展以来,青少年审美圈层愈发割裂,一方面盲从外来潮流范式,追捧流水线式网红容貌、舶来小众穿搭、海外文娱审美体系,弱化本土文化审美感知力与判断力;另一方面陷入浅层流量审美,偏爱视觉冲击强、氛围感浓烈的快餐式美感,忽略文化美感背后的精神内核。根植赣鄱地域文脉的中式本土审美,区别于浮躁流量审美,依托书院理学、山居风物、民俗礼乐、乡土烟火、农耕文脉五大载体,构建温润、内敛、务实、共情的专属青年中式审美体系,适配当代青年长期精神成长。

社会学家费孝通提出文化自觉核心理论,落实到当代青年审美层面,即是自知本土文化源流、辨识本土美学特质、自主甄别文化优劣、自主建构正向审美标准。当下校园乃至社会普遍存在审美认知误区:片面将乡土审美等同于老旧落后、乡土糟粕,将国风审美等同于复古跟风、刻意仿古,将传统文化审美等同于枯燥典籍赏析,彻底割裂传统文化与当代生活的联结。青年本土化审美建构,核心准则是取传统文化精神内核,适配当代青年日常学习、穿搭、社交、文创生活,做到古意可用,新意有度,实现传统美学生活化落地。当下江西多地高中开展乡土研学、非遗手作、古祠研学、古文雅集校园活动,本质是跳出短视频碎片化审美桎梏,引导青年沉浸式触摸本土风物,感知乡土人文美感,循序渐进建立文化审美自信。

同时青年审美培育必须破除非此即彼的二元对立审美误区:主动推崇深耕本土审美,并非全盘抵制外来优质文化,而是拒绝无底线盲目崇拜、全盘照搬外来潮流;包容借鉴外来优秀审美文化,也并非消解本土文化底色、抛弃民族审美根基。立足本土、兼容并蓄,守文化之本、创时代之新,取舍有度、理性接纳,才是新时代青年适配时代、贴合本心的正确审美态度。

(摘编自《青年文化自觉与地域审美建构》,全文加长扩容)

材料二:

费孝通《乡土中国》将传统中国社会定义为乡土性社会,千年农耕文明浸润之下,国人的审美基因与生俱来带有乡土烙印,这是刻在民族骨子里的集体审美潜意识。即便成长于城市楼宇、从未亲历农耕劳作的当代青年,审美偏好依旧暗含天然乡土特质:偏爱山野草木自然意境、偏爱市井邻里烟火温情、偏爱安稳内敛平和气质、不喜过度张扬浮夸表达,这份审美天性,源自千年乡土教化代代沉淀,不会随城镇化发展彻底消散。

当下师长一味批判青年浮躁媚俗、崇外审美,实则忽略青年身处时代夹缝的审美困境:市面上面向青少年的传统文化传播模式两极分化,适配度极低。其一,正统传统文化学术读本生硬晦涩、脱离青年日常起居,语言古奥、理论厚重,只适配专业研读,无法适配高中生碎片化、轻量化审美接收习惯;其二,流量平台对国风乡土文化娱乐化魔改,随意篡改民俗内核、解构传统意象、曲解古人情志,刻意制造猎奇看点博取流量热度,扭曲正统中式美感。以上两种传播形态,都无法让青年读懂正统、纯粹的本土审美。相较于朝堂礼乐、理学典籍这类宏大厚重的传统文化,贴近烟火日常的乡土细碎之美,共情门槛更低、感知难度更小:菜园四时草木、村口邻里闲谈、古法竹木手艺、山间晚风落日,低成本、可触摸、可共情,是高中生培育本土审美、建立文化认同最优入门载体。

审美培育不同于知识背诵,无法被动灌输,只能依托共情自主生长。教育层面不必强制青年死记文化典籍、刻板复刻古风造型、跟风拍摄国风打卡视频,而是尊重青年审美选择权,允许青年以个性化方式解读传统文化:改写乡土随笔、手绘古村风物、自主设计非遗周边、记录乡村日常,多元解读、自由表达,让乡土美学、传统文化融入青年生活,才能从根源消解媚外审美,筑牢青年文化自信。

(摘编自《乡土底色:当代青年审美精神之源》,全文加长扩容)

1.下列关于原文内容的理解,正确的一项是(     )2.根据材料内容,下列说法不正确的一项是(     )3.请结合材料一理念,补全下面三空内容,每空不超过8个字。

立足本土审美,既要拒绝全盘媚外,也要杜绝_________;坚守文化底色,既要传承传统内核,也要做到_________;青年审美成长,既要依托美育引导,也要保有_________

4.结合两则材料,概括当下青年本土审美缺失的多重原因。
5.结合自身校园生活、课余爱好,谈谈你会以哪些个性化方式培育本土审美,不少于两点。
A. 推崇本土审美就要抵制外来文化,以此守住民族文化底色。
B. 乡土烙印塑造国人审美潜意识,城市青年也自带乡土审美特质。
C. 晦涩典籍、古风造型是培育青年本土审美最高效的方式。
D. 网络碎片化审美,完全阻碍当代青年建立独立完整的审美体系。
A. 文化自觉,要求青年主动认知本土文化,自主建立理性审美标准。
B. 娱乐化改编传统文化,会扭曲正统文化内涵,不利于青年审美培育。
C. 细碎生活化的乡土风物,比宏大传统文化更适配当代青年审美共情。
D. 青年跟风网红审美,本质是主观上厌恶本土乡土文化、传统文化。
期末 第五单元 整本书阅读 学术论文 信息获取与加工能力 逻辑推理与论证能力