10 . 阅读下面文字，完成下面小题。

玩偶之家（节选）

易卜生

【提示：《玩偶之家》描写了娜拉和丈夫海尔茂之间的冲突。娜拉的丈夫像对待宠物一样地喜爱娜拉，却无情地剥夺了娜拉的独立人格。在一系列矛盾冲突中，海尔茂最终暴露了自己自私虚伪的一面，这使娜拉感到震惊与绝望，于是她愤然离家出走。】

【娜拉】千千万万的女人都为男人牺牲过名誉。

【海尔茂】喔，你心里想的嘴里说的都像个傻孩子。

【娜拉】也许是吧。可是你想的和说的也不像我可以跟他过日子的男人。后来危险过去了——你不是怕我有危险，是怕你自己有危险——不用害怕了，你又装作没事人儿了。你又叫我跟从前一样乖乖地做你的小鸟儿，做你的泥娃娃，说什么以后要格外小心保护我，因为我那么脆弱不中用。（站起来）托伐，就在那当口，我好像忽然从梦里醒过来，我简直跟一个陌生人同居了八年，给他生了三个孩子。喔，想起来真难受！我恨透了自己没出息！

【海尔茂】（伤心）我明白了，我明白了，在咱们中间出现了一道深沟。可是，娜拉，难道咱们不能把它填平吗？

【娜拉】照我现在这样子，我不能跟你做夫妻。

【海尔茂】我有勇气重新再做人。

【娜拉】在你的泥娃娃离开你之后——也许有。

【海尔茂】要我跟你分手！不，娜拉，不行！这是不能设想的事情。

【娜拉】（走进右边屋子）要是你不能设想，咱们更应该分开。（拿着外套、帽子和旅行小提包又走出来，把东西搁在桌子旁边椅子上）

【海尔茂】娜拉，娜拉，现在别走，明天再走。

【娜拉】（穿外套）我不能在陌生人家里过夜。

【海尔茂】难道咱们不能像哥哥妹妹那么过日子？

【娜拉】（戴帽子）你知道那种日子长不了。（围披肩）托伐，再见。我不去看孩子了。我知道现在照管他们的人比我强得多。照我现在这样子，我对他们一点儿用处都没有。

【海尔茂】可是，娜拉，将来总有一天——

【娜拉】那就难说了。我不知道我以后会怎么样。

【海尔茂】无论怎么样，你还是我的老婆，

【娜拉】托伐，我告诉你。我听人说，要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去，按法律说，她就解除了丈夫对她的一切义务。不管法律是不是这样，我现在把你对我的义务全部解除。你不受我拘束，我也不受你拘束。双方都有绝对的自由。拿去，这是你的戒指。把我的也还我。

【海尔茂】连戒指都要还？

【娜拉】要还。

【海尔茂】拿去。

【娜拉】好。现在事情完了。我把钥匙都搁在这儿，家里的事，佣人都知道——她们比我更熟悉。明天我动身之后，克里斯蒂纳会来给我收拾我从家里带来的东西。我会叫她把东西寄给我。

【海尔茂】完了！完了！娜拉，你永远不会再想我了吧？

【娜拉】喔，我会时常想到你，想到孩子们，想到这个家。

【海尔茂】我可以给你写信吗？

【娜拉】不，千万别写信。

【海尔茂】可是我总得给你寄点儿——

【娜拉】什么都不用寄。

【海尔茂】你手头不方便的时候我得帮点儿忙。

【娜拉】不必，我不接受陌生人的帮助。

【海尔茂】娜拉，难道我永远都只是个陌生人？

【娜拉】（拿起手提包）托伐，那就要等奇迹中的奇迹发生了。

【海尔茂】什么叫奇迹中的奇迹？

【娜拉】那就是说，咱们俩都得改变到——喔，托伐，我现在不信世界上有奇迹了。

【海尔茂】可是我信。你说下去！咱们俩都得改变到什么样子——？

【娜拉】改变到咱们在一块儿过日子真正像夫妻。再见。（她从门厅走出去）

【海尔茂】（倒在靠门的一张椅子里，双手蒙着脸）娜拉！娜拉！

（四面望望，站起身来）屋子空了。她走了。

（心里闪出一个新希望）啊！奇迹中的奇迹——

楼下砰的一响传来关大门的声音。

——剧终

【链接】：（前情回放）

【娜拉】我马上就走。克里斯蒂纳一定会留我过夜。

【海尔茂】你疯了！我不让你走！你不许走！

【娜拉】你不许我走也没用。我只带自己的东西。你的东西我一件都不要，现在不要，以后也不要。

【海尔茂】你怎么疯到这步田地！

【娜拉】明天我要回家去——回到从前的老家去，在那儿找点儿事情做也许不太难。

【海尔茂】喔，像你这么没经验——

【娜拉】我会努力去吸取。

【文本二】

但娜拉毕竟是走了的。娜拉走后怎样？——别人可是也发表过意见的。一个英国人曾作一篇戏剧，说一个新式的女子走出家庭，再也没有路走，终于堕落，进了妓院了。还有一个中国人，——我称他什么呢？上海的文学家罢，——说他所见的《娜拉》是和现译本不同，娜拉终于回来了。这样的本子可惜没有第二人看见。除非是易卜生自己寄给他的。但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一只小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。

（节选自鲁迅《娜拉走后怎样》）

7 . 阅读下面的文字，完成下面小题。

在《玩偶之家》中，易卜生通过对女主人公娜拉形象的塑造，深刻地揭示了当时社会中女性所面临的困境。娜拉生活在一个看似幸福美满的家庭中，然而，她实际上只是丈夫海尔茂的一个“玩偶”。海尔茂对娜拉的爱更多是基于一种男性主导的观念，将娜拉视为自己的附属品，忽视了她作为一个独立个体的需求和权利。

从社会层面来看，娜拉所处的时代，女性在经济上没有独立地位。她们的生活完全依赖于男性，这使得女性在家庭和社会中处于从属地位。娜拉为了帮助丈夫治病，瞒着他伪造签名借了一笔钱，而当这件事可能被揭露时，海尔茂首先想到的是自己的名誉和地位，对娜拉表现出极度的不满和指责。这一情节充分展现了在以男权为中心的社会中，女性的自我牺牲往往得不到应有的尊重和理解。

易卜生在剧中运用了巧妙的戏剧冲突来推动情节发展。娜拉与海尔茂之间的矛盾冲突是全剧的核心。娜拉希望能够与丈夫平等地交流，追求自己的人格独立，而海尔茂则坚决维护传统的家庭秩序和男权权威。这种冲突不仅体现在两人的言语交锋上，更体现在他们对同一事件的不同态度和价值观上。通过这种强烈的冲突，易卜生将社会问题巧妙地融入到戏剧情节中，引发观众对女性地位和社会变革的深入思考。

同时，《玩偶之家》在艺术手法上也具有独特之处。易卜生采用了“追溯法”，在剧情发展过程中逐渐揭示过去发生的事情，使得剧情更加紧凑和富有悬念。例如，娜拉伪造签名借钱的事情在剧情推进中慢慢浮出水面，这种手法极大地增强了戏剧的吸引力，让观众始终保持高度的关注。此外，剧中的人物语言简洁而富有表现力，每一句台词都紧密围绕人物的性格和情感展开，进一步凸显了人物形象。

《玩偶之家》对后世戏剧的发展产生了深远影响。它为后来的剧作家们提供了新的创作思路和表现手法，激发了更多关于社会问题的戏剧创作。许多剧作家开始关注女性权益、社会阶层等问题，并通过戏剧的形式进行深刻的探讨。易卜生的创作理念和艺术手法，推动了戏剧从单纯的娱乐向具有社会批判意义的方向发展。

（摘编自《论<玩偶之家>的社会意义与艺术特色》）

8 . 阅读下面的文字，完成下面小题。

玩偶之家（节选）

易卜生

柯洛克斯泰：我身上带着一封给你丈夫的信。

娜拉：信里把这事完全告诉他了？

柯洛克斯泰：信里把情节尽量说得轻。

娜拉：别让他看那封信，快把信撕了！我好歹给你去弄钱。

柯洛克斯泰：对不起，海尔茂大太，我记得我说过——

娜拉：喔，我不是说我欠你的那笔债。我要你告诉我，你想问我丈夫要多少钱，我去想法子凑出来。

柯洛克斯泰：我一个钱都不想跟你丈夫要。

娜拉：那么你想要什么？

柯洛克斯泰：告诉你吧。我想恢复我的社会地位。我想往上爬，你丈夫一定得给我帮忙，在过去的一年半里，我一件坏事都没干。虽然日子苦得很，可是我耐着性子一步步往上爬。现在我又被人一脚踢下来了，要是人家可怜我，只把原来的位置还给我，我决不干休。我告诉你，我想往上爬。我一定要回到银行里去，位置要比从前高。你丈夫必须给我添个新位置——

娜拉：他绝不会答应。

柯洛克斯泰：他会答应。我知道他的脾气，他不敢不答应，等我做了你丈夫的同事，你瞧着吧。用不了一年工夫，我就是经理离不开的一个好帮手。那时候合资股份银行真正的经理是厄尔·柯洛克斯泰，不是托伐·海尔茂。

娜拉：不会有这种事。

柯洛克斯泰：你是不是会——

娜拉：现在我有胆量了。

柯洛克斯泰：喔，你别打算吓唬我！像你这么个娇生惯养的女人——

娜拉：你瞧着吧！你瞧着吧！

柯洛克斯泰：是不是躺在冰底下？躺在冰凉漆黑的深水里？明年春天开冻的时候飘到水面上，头发也没有了，丑得叫人不认识——

娜拉：你别打算吓唬我。

柯洛克斯泰：你也吓唬不了我。海尔茂太太，没人会干这种傻事情；再说，干了又有什么用？到那时候你丈夫还是在我手心里。

娜拉：以后还是在你手心里？将来我不在的时候——？

柯洛克斯泰：你忘了，你的名誉也在我手心里。（娜拉站着不作声，两眼瞧着他）现在我已经通知你了。别干傻事情。海尔茂一接到我的信，我想他就会答复我。你要记着，逼着我重新走上邪路的正是你丈夫，这件事我决不饶他；海尔茂太太，再见吧。（他从门厅里出去。娜拉赶紧跑到门口，把门拉开一点，仔细听）

娜拉：他走了。他没把信扔在信箱里。喔，这是不会有的事，（把门慢慢拉开）怎么啦？他站着不走，他不下楼？难道他改变了主意？难道他——（听见一封信扔到信箱里。柯洛克斯泰下楼脚步渐渐地远了，娜拉低低叫了一声苦，跑到小桌子旁边，半晌不作声）信扔在信箱里了！（蹑手蹑脚地走到门厅门口）信在里头了！托伐，托伐，现在咱们完了！

林丹太太拿着衣服从左边进来。

林丹太太：衣服都弄好了。咱们试一试，好不好？

娜拉：（声音低哑）你过来，克里斯蒂纳。

林丹太太：（把衣服扔在沙发上）什么事？我看你好像心里很乱。

娜拉：你过来，你看见那封信没有？瞧，从信箱玻璃往里看。

林丹太太：不错，我看见了。

娜拉：那封信是柯洛克斯泰的。

林丹太太：借钱给你的就是柯洛克斯泰吗？

娜拉：是，现在托伐都要知道了。

林丹太太：娜拉，我告诉你，他知道了对于你们俩都有好处。

娜拉：你还不知道事情的全部底细呢。我签过一个假名字——

林丹太太：什么！

娜拉：克里斯蒂纳，听我说下去。将来你要给我作证人——

林丹太太：怎么作证人？要我证明什么事？

娜拉：要是我精神错乱了——这事很容易发生——

林丹太太：娜拉！

娜拉：或是我出了什么别的事，到时候我不能在这儿——

林丹太太：娜拉，娜拉，你真是精神错乱了！

娜拉：将来要是有人要把全部责任、全部罪名拉到他自己身上去——

林丹太太：是，是，可是你怎么想到？

娜拉：那时候你要给我作证人，证明不是那么一回事，克里斯蒂纳。我的精神一点儿都没错乱，我自己说的话自己都明白：那件事是我一个人做的，别人完全不知道。你记着。

林丹太太：我一定记着：可是我不明白你说的什么话。

娜拉：喔，你怎么会明白？那是一桩还没发生的奇迹。

林丹太太：奇迹？

娜拉：不错，是个奇迹，克里斯蒂纳，可是非常可怕，千万别让它发生。

林丹太太：我马上去找柯洛克斯泰谈谈这件事。

（节选自易卜生《玩偶之家》第二幕）

9 . 阅读下面的文字，完成下面小题。

太太

凌叔华

太太在床上醒转来，想着昨晚的清一色和不成，正在生气，她的女儿放午学来家见母亲，第一句话就是要钱。

太太睁眼骂道：“大早起来就要钱，怪不得打牌总输。怎么今天坐起车来？”

“我的脚冻了走不动了。”大小姐呆呆的望住母亲说。

蔡妈在旁向太太说：“本来已经十一月，该穿棉鞋了，太太，您也该同大小姐买鞋了。”

“什么东西都说买，有钱也不是这样花！”太太觉得不耐烦，拿起床头的钱口袋往女儿身上一掷。

大小姐正在发愣，没用手去接，不想这钱口袋重重的正掷到她长冻疮的脚上，痛得哇的一声低头摸着脚哭泣起来。

“哭吧，有本事哭一天！”太太悻悻的出了卧房走到厅堂上。

张升进来说：“黄太太方才打了两回电话来，请太太今天早些去，她们都在那里等呢。”

“她还不说请太太带钱去捞本吗？”蔡妈作出很看不起人的样子笑着。太太默默半晌，看见蔡妈的样子，想到黄太太藐看她没钱的“捞本”话，心下又气又恨。

“那一回我不带钱去打牌？哼，告诉她，我五十块还输得起，今晚一定带去给她就是啦。”

蔡妈说：“她还嘱咐了几次叫太太务必带钱去。黄太太真瞧不起人，我看太太这回争一口气索性把上回的一齐还了她，省得听她那样饥荒话。连我听着都有气。”

太太一边喝浓茶，一边皱眉打算，好一会子才叫过蔡妈吩咐道：“把老爷的狐皮袍子和我的灰鼠脊皮袍子找出来拿去远一点的当铺当九十块钱，别叫人看见你。”

蔡妈取了皮衣服来，说：“太太，我瞧当不了九十块吧？”

“这狐皮的，买也值七八十块，灰鼠的旧了也许值五六十块的。”

“当铺的规矩是凡值六七十的只可当二十来块，这两件至多只不过当出四十来块。”

太太想了回子，又吩咐道：“把老太爷给老爷那件火爪马褂拿去吧！”

蔡妈把东西包起，太太见蔡妈要走不走，她低声道：“你不要给人知道，我看你的棉袄太薄，给你两块钱做一件吧。”

“谢谢您。张升就在套间，给他钱买鞋好吗？”蔡妈走近太太身前小声说：“他常常在书房同老爷谈话的。”

太太心下很不舒服，但她不愿示弱下人，说：“谈话会怎的？他要买鞋给他两块钱就是了。”

蔡妈走后，老爷也回来了。他肚子有些不好过，心下烦闷得很。回家来见女儿红肿着眼噘着嘴坐在一边，太太站在厨房门口骂厨子赚钱，他觉得一股乌郁晦气充满了家庭，也闷闷的坐在饭厅内等吃饭。

“为什么今天散班下得这样晚？”太太走进饭厅照例的招呼一句。

“早就散班了。我们几个人在那里商议今天午后，一同去新任局长那里道喜——今天是他的老太太七十整生日。你叫人把我的狐皮袍子火爪马褂拿出来，吃过饭就得走。”

太太浑身不舒服，她勉强装作镇静的样子，答道：“你的狐皮袍子和马褂不是那天借给姑少爷了吗？”

“那天？赶紧打发人取来吧。”

“他现在不会在家吧？”太太很不自然地说。

“方才我在街上遇到他，他没穿我的衣服。赶紧打发人去取吧。”他看住她答。

“哦，我记错了。没借给姑少爷，大概是张六爷那天来穿走了吧。”

“张六爷去天津了。他也穿不了我的皮袍。你到底借给谁，快仔细想想。眼看快两点就得走的，你看我今天这件袍子那能去拜寿？”

太太望了望老爷呢面的羊皮袍，袖子已有些露出皮子，大襟脏了一大片，不知答什么。她想哭也哭不出来，只说：“你今天推说有病不去行吗？我真记不得借给谁了。”

“前几天就有人通知我说，新局长要好好的换几个人，叫我务必不要给他找着岔儿。我又没有大来头撑腰的，那能不去？你到底借给谁了？”

太太默默的望着墙，眼内含着泪。

见她不答，老爷急得站起来走向她身前逼问：“到底借给谁，说出来好取去。今天我不去就把饭碗弄掉！”

她看丈夫急得眼发直，末了的话尤触动她的心，后悔方才自己不该太大意。她被丈夫逼得太紧，反而一句话讲不出，直流眼泪。

她丈夫见她流泪不语，更加着急，说：“我不去是不行的。这份差事没了，咱们上那儿找饭吃？”

太太听了这话，更加着急，她抽咽的向张升说：“你赶紧到街上追蔡妈回来吧。”

“怎回事，给蔡妈拿去啦？”老爷急回头望她。

“她去了已经有半点多钟了，谁知她现在在那里？”张升答。

“到铺里找她。”太太急答。

“她只说您叫她上远一点的当铺，谁知她去那一间？”张升答完，站在一旁。

老爷听见当铺二字，忽然大悟皮袍的着落。“怪不得你不出声？你当这些钱做什么？”他见她只哭泣不答，紧望着她问：“当在那间铺子，还不赶紧打发人去赎回来？”

太太只得收泪断断续续的吩咐：“张升，你快去找蔡妈，叫她快快回来！”

此时老爷觉得衣服有了下落，拿起筷子吃饭。但那菜同饭都凉了，他喝了一口冷的菜汤，肚子又隐隐作痛，便数落起太太来：“三十多岁的女人还不知道顾家，整天在外头打牌！”老爷愈吃愈觉得无味，把筷子一摔，向女儿道：“大妹吃饭罢，别等你娘了，哼，这样人还做母亲哪！”

太太此时正要收泪，忽听见老爷末了一句话，不觉大怒，她跳起来说：“我怎样不配做母亲？你说别的我不管，你当着我的女儿，这样糟踏我，我不答应！”她说着走近他身前瞪直了眼。

老爷正拿住碗喝茶，看她猖狂情状，气得手抖。只听乒乓一声一碗热茶正洒在太太手上，烫得她呀哟一声，喊着哭起来：“要烫死人啦！”她索性往老爷身上碰。老爷赶紧跑出饭厅，使劲将屋门一摔。

太太索性坐在地上哭起来。邻居老太太听见哭声，赶紧过来劝解。太太照例数落了一顿老爷没良心。老太太也帮助着埋怨几句。到了三点钟，太太已经洗过脸吃过炒饭。老太太大功告成的走回家，蔡妈也回来了。

“太太睡着了吗？”蔡妈见太太正掩衾假寐。“今天好容易同铺里人说了又说才当出一百块。”她把当票同钱交给太太。

太太懒懒的把钱接过来。一会儿厨子来报说黄太太来电话催请，牌手都坐齐了。太太从床上起来拢了拢头发，换了身上衣服，雇了部洋车就要走。“我不去，好像要赖她们的账。”她走近门口停步又说：“回头老爷回来，别提我去那里呵。”

“太太，”她方出大门口蔡妈叫住说，“您还不如放下钱等我去同少爷买操衣布吧。省得他回来又哭了。他今早哭吵着不肯上学堂去，说先生前天已经告诉他，再不穿操衣不许上学呢。我们好容易哄他去，说今天包管给他做好。还有小姐的棉鞋面子也要快些买了。”

“讨厌，早不要钱，晚不要钱，偏偏我出去打牌才要！今天先别买吧。”太太灰着脸，吐一口吐沫，坐上洋车去了。

一九二五年

（有删改）

10 . 阅读下面的文字，完成小题。

两个家庭

冰心

舅母在屋里做活，看见我进来，就放下针线，拉过一张椅子，叫我坐下。我们还没寒暄几句，我就被小表妹拉到后院里葡萄架底下，叫我和她一同坐在椅子上，要我说故事，忽然听见有小孩子啼哭的声音。

“妹妹！你听谁哭呢？”

她回头向隔壁一望说：“是陈家的大宝哭呢，我们看一看去。”就拉我走到竹篱旁边，又指给我看，说：“这一个院子就是陈家，那个哭的孩子，就是大宝。”

舅母家和陈家的后院，只隔一个竹篱。陈家的后院，对着篱笆，是一所厨房，里面看不清楚，只觉得墙壁被炊烟熏得很黑。外面门口，堆着许多什物，如破瓷盆之类。廊子上有三个老妈子，廊子底下有三个小男孩。那个大宝哭得很厉害，他的两个弟弟也不理他，只管坐在地下，抓土捏小泥人玩耍。那几个老妈子也咕咕哝哝的不知说些什么。

表妹悄悄地对我说：“他们老妈子真可笑，各人护着各人的少爷，因此也常常打吵。”

这时候陈太太从屋里出来，挽着一把头发，拖着鞋子，睡眼惺忪，一出来就问大宝说：“你哭什么？”

“他们欺负我，不许我玩！”

陈太太啐了一声：“这一点事也值得这样哭，李妈也不劝一劝！横竖你们都是不管事的，我花钱雇你们来做什么，难道是叫你们帮着他们打架么？”说着就从袋里抓出一把铜子给了大宝说：“你拿了去跟李妈上街玩去罢，哭得我心里不耐烦，不许哭了！”大宝接了铜子，擦了眼泪，就跟李妈出去了。

表妹忽然笑了，拉我的衣服，小声说：“姐姐！看大宝一手的泥，都抹到脸上去了！”

过一会子，听见前面屋里电话的铃响。一个老妈子去接了，出来说：“太太，高家来催了，打牌的客都来齐了。”

“你说我就来，王妈。”

十分钟以后。陈太太打扮得珠围翠绕的出来，对厨房里的老妈说：“高家催得紧，我不吃晚饭了。”说完了就转过前面去。

我正要转身，舅母从前面来了，拿着一把扇子，笑着说：“你们原来在这里，树荫底下比前院凉快。”我答应着，一面一同坐下说些闲话。

忽然一阵子皮鞋的声音，从后面廊子上传来。表妹悄声对我说：“这就是陈先生。”只听见陈先生问道：“刘妈，太太呢？”刘妈从厨房里出来说：“太太刚到高家去了。”

陈先生半天不言语。过一会儿又问道：“少爷们呢？”

刘妈说：“上街玩去了。”陈先生急了，说：“快去叫他们回来。天都黑了还不回家。而且这街市也不是玩的去处。”

刘妈去了半天，不见回来。陈先生在廊子上踱来踱去，微微地叹气，一会子又坐下。点上烟，手里拿着报纸，却抬头望天凝神深思。又过了一会儿，仍不见他们回来，陈先生猛然站起来，扔了烟，戴上帽子，径自走了。

表妹笑说：“陈先生又生气走了。昨天陈先生和陈太太拌嘴，说陈太太不像一个当家人，成天里不在家。他们争辩以后，各自走了。他们的李妈说，他们拌嘴不止一次了。”

我们又闲聊了一会儿，我一看表，已经七点半，车还在外面等着，就辞了舅母，回家去了。

第二天早起，梳洗完了，母亲对我说：“自从三哥来到北京，你还没有去看看，昨天上午亚茜来了，请你今天去呢。”——三哥是我堂哥，亚茜是我的同学，也是我的三嫂。我很愿意去看看他们，午饭以后就坐车去了。

他们住的那条街上很是清静，都是书店和学堂。我们见面，喜欢得了不得，拉着手一同进去。六年不见，亚茜活泼的态度仍然没有改变。上了廊子，就看见苇帘的后面藤椅上，一个小男孩在那里摆积木玩。漆黑的眼睛，绯红的腮颊，不问而知是闻名未曾见面的侄儿小峻了。

亚茜笑说：“小峻，这位是姑姑。”他笑着鞠了一躬，自己觉得很不自然，便回过头去，仍玩他的积木，口中微微地唱歌。进到中间的屋子，窗外绿荫遮满，几张洋式的桌椅，一座钢琴，几件古玩，几盆花草，几张图画和照片，错错落落地点缀得非常静雅。右边一个门开着，里面几张书橱，垒着满满的中西书籍。三哥坐在书桌旁边正写着字，对面的一张椅子，似乎是亚茜坐的。我走了进去，三哥站起来，笑着说：“今天礼拜！”

我道：“是的，三哥为何这样忙？”

三哥说：“何尝是忙，不过我同亚茜翻译了一本书，已经快完了，今天闲着，又拿出来消遣。”

亚茜微微笑说：“我哪里配翻译书，不过借此多学一点英文就是了。”

我说：“正合了梁任公先生的一句诗‘红袖添香对译书’了。”大家一笑。

三哥又唤小峻进来。我拉着他的手，和他说话，请他唱歌。他只笑着看着亚茜。亚茜说：“你唱罢，姑姑爱听的。”他便唱了一节，声音很响亮，字句也很清楚，他唱完了，我们一齐拍手。

晚餐的菜肴，是亚茜整治的，很是可口。门铃响了几声，老妈子进来说：“陈先生来见。”三哥对亚茜说：“我还没有吃完饭，请我们的小招待员去领他进来罢。”亚茜站起来唤道，“小招待员，有客来了！”

“好，我就去。”小峻应答着跑了出去。

陈先生和小峻连说带笑地一同进入客室，——原来这位就是住在舅母隔壁的陈先生——这时三哥便出去了。

天色渐晚，我看看时间，已经八点了，小峻便睡去了，亚茜也去算账了。对面客室里的灯光很亮，谈话的声音很高。我不知不觉地就注意到他们的谈话上面去。

只听得三哥说：“我们在英国留学的时候，觉得你很不是自暴自弃的一个人，为何现在有了这好闲纵酒的习惯？我们的目的是什么，希望是什么，你难道都忘了么？我们一同毕业，一同留学，一同回国。要论职位，你还比我高些，薪俸也比我多些，至于素志不偿，是彼此一样的，为何我就有快乐，你就没有快乐呢？”

陈先生冷笑说：“大概你也明白……我回国以前满想着一回国，立刻要把中国旋转过来。结果一回国，我的目的和希望，都受了大打击，已经灰了一半的心，并且在公事房终日闲坐，已经十分不耐烦。好容易回到家里，又看见那凌乱无章的家政，儿啼女哭的声音，真是加上我百倍的不痛快。我内人是个宦家小姐，没有接受新式教育，一切的家庭管理法都不知道，天天只出去应酬宴会，也不管教孩子们。我屡次地劝她，她总是不听，并且说我‘封建’‘不尊重女权’‘不平等’种种误会的话。……咳！峻哥呵！你要救救我才好！”这时已经听见陈先生呜咽的声音。

门铃响了，老妈子进来说我的车子来接我了，我便进去告辞了亚茜，坐车回家。

（有删改）

2 . 阅读下面的文字，完成下面小题。

《玩偶之家》不仅对19世纪末到20世纪初的欧美文学产生了深远影响，也影响了中国文学和女性解放。

《玩偶之家》在中国上演后，产生了巨大的影响。1918年《新青年》出版了“易卜生专号”，使中国人知道了娜拉这位西方女性，她敢于反抗性别歧视并勇敢地离家出走，最终摆脱了“玩偶”命运。1923年，鲁迅在北京女子师范学校做了名为“娜拉走后怎样”的演讲。鲁迅在演讲台上振臂高呼，中国的进步离不开妇女的解放，妇女觉醒之后必定像娜拉一样，从封建之家出走。顿时，一石激起千层浪，举国上下都开始讨论娜拉和她的出走。作家们也敏锐地注意到这一现象，投射到作品中，如鲁迅的《伤逝》、庐隐的《海滨故人》、丁玲的《梦珂》等，在社会上引起了巨大的反响。但值得注意的是，娜拉走后的结局却不如人意，鲁迅在演讲中也明确地说：“娜拉走后怎样？……从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。”这让社会普遍开始反思：女性如何才能获得真正的解放？一代又一代女性用亲身实践在找寻答案，告诉我们：女性必须要经济独立和情感独立，成为独立的个体，在各方面得到公平对待，才能更好地实现自身的价值。

3 . 阅读下面的文字，完成下面小题。

被誉为“现代戏剧之父”的亨利克·易卜生，曾在1875年给勃兰兑斯的一封信中这样写道：“我愿意提出问题，但我的使命却不在于做出回答。”4年后的1879年，他创作的《玩偶之家》首演。随着时间的推移，全世界众多不同文化背景的人们为这部作品添加了各自的解读，令这部作品在其后近150年的时间里 A 。剧中女主角娜拉那一句熠熠生辉的“首先我是一个人”的台词，和结尾处那 B 的摔门声，成为一个世纪以来众多女性追求独立的人生准则。

也许是“五四”这样的时代始然，易卜生可以说是这百年来对中国现代戏剧影响最大的剧作家之一。鲁迅、胡适都十分推祟剧中女主角娜拉追求人格独立和个性解放的思想，鲁迅更专门撰文，讨论娜拉离家后的出路问题。或许是对这样的问题讨论 C ，鲁迅又创作了小说《伤逝》，其中的女主角子君，就可以认为是出走之后又回来的“娜拉”。

4 . 阅读下面的文字，完成小题。

每一项文化遗产，都来自广大人民群众的创造，更在百姓生活中活态存续。随着时代的变迁，非遗文化的保护和传承就必须 ① 。近年来，非遗文化正以公众 ② 的方式走近老百姓，越来越受到百姓的喜爱。古老的非遗文化正渐渐“飞”入寻常百姓家，实现传统文化的“复兴蝶变”。

2022年6月11日“文化和自然遗产日”当天，“云游非遗·影像展”在线展播2300多部非遗传承纪录影像、非遗题材纪录片，各类非遗短视频主题直播、话题讨论等活动也同步进行，丰富的线上活动让百姓足不出户就能感受各地文化遗产的独特魅力。玲珑小巧的庆阳香包、古朴雅致的推光漆器、松酥香脆的淮安茶馓、色彩绚丽的黎族织锦……多地“非遗购物节”纷纷上新， ③ 的非遗商品涵盖衣食住行各个方面，让众多网友纷纷直呼“挑花了眼”。舞蹈诗剧《只此青绿》讲述了一位故宫青年研究员“穿越”回北宋，“窥”见画家王希孟创作《千里江山图》的故事。它从中华优秀传统文化为切入点，通过舞剧的形式展现了宋代的美学。非遗文化正结合新时代元素“活”起来，不断融入百姓生活，焕发出前所未有的活力。

1 . 阅读下面的文字，完成下面小题。

大雷雨^①（节选）

亚历山大·尼古拉耶维奇·奥斯特洛夫斯基

卡巴诺娃 我跟你说的话，你都记住了吗？要牢牢记在心上。

卡巴诺夫 我都记住了，妈。

卡巴诺娃 嗯，现在一切都准备好啦。你只要告别一下，就可以走啦。

卡巴诺夫 是，妈，是该走了。

卡巴诺娃 哼！

卡巴诺夫 您还有什么吩咐？

卡巴诺娃 你傻站着干吗，难道不懂得规矩吗？去吩咐一下你媳妇，告诉她，你不在家的时候该怎么过日子。

（卡捷琳娜垂下眼睑）

卡巴诺夫 我想，她自己知道的。

卡巴诺娃 别废话！说，说呀，你去吩咐她！也让我听听你是怎么吩咐她的！以后你回来就可以查问，她是不是统统照办了。

卡巴诺夫 （走到卡捷琳娜前面）卡佳，你要听妈的话！

卡巴诺娃 说不要对婆婆出言不逊。

卡巴诺夫 你不要出言不逊！

卡巴诺娃 叫她要像孝顺亲妈一样孝顺婆婆！

卡巴诺夫 卡佳，你要像孝顺亲妈一样孝顺婆婆！

卡巴诺娃 不要像个少奶奶似的好吃懒做！

卡巴诺夫 我不在家的时候，你要多干活！

卡巴诺娃 不要站在窗口卖呆！

卡巴诺夫 可是，妈，她什么时候……

卡巴诺娃 说，你说呀！

卡巴诺夫 不要向窗外东张西望！

卡巴诺娃 你不在家的时候，叫她别盯着年轻小伙子瞧个没完！

卡巴诺夫 这是干吗呢，妈，真是的！

卡巴诺娃 （厉声）别任性！妈说什么你就照办。（微笑）说了总比不说好嘛。

卡巴诺夫 （狼狈地）别盯着小伙子瞧个没完！

（卡捷琳娜严厉地注视他）

卡巴诺娃   好啦，现在你们小两口有什么要说的就说去吧。

（卡捷琳娜木然不动地站着）

卡巴诺夫 卡佳，你不生我的气吗？

卡捷琳娜 （沉默片刻后，摇摇头）不！

卡巴诺夫 那你为什么这样呢？唉，你就原谅我吧！

卡捷琳娜 （仍旧不动，稍微摇摇头）你呀，你呀！（以手掩面）她太欺负人啦！

卡巴诺夫 要是什么都往心里去，你会很快得痨病的。她总得说点什么嘛！那就让她去说好啦！你把它当耳旁风不就得了。好啦，再见，卡佳！

卡捷琳娜 （搂住丈夫的脖子）季洪，你别走！别走！我求求你！

卡巴诺夫 不行，卡佳。妈让我去，我怎么能不去呢！

卡捷琳娜 那么，带我一起走，带我一起走吧！（走到丈夫身边，偎依着他）亲爱的，假如你带我走，我会多么爱你多么疼你啊！

卡巴诺夫 卡佳，（挣脱她的拥抱）这不行！

卡捷琳娜 为什么不行呢，季洪？

卡巴诺夫 你们在这儿已经把我弄得焦头烂额了！我真没料到还能飞出这牢笼，可你还想死缠着我。

卡捷琳娜 难道你不爱我了吗？

卡巴诺夫 也不是不爱，过着这种不自由的生活，哪怕你老婆再漂亮也会逃走的！不管怎么着，我到底是个男子汉呀，一辈子过着这种生活，能不撇下自己的老婆逃走吗！再说，我现在知道，有两星期，我头上再没有人来打雷下雨，脚上也不戴镣铐，我哪管得了什么老婆不老婆？

卡捷琳娜 你居然说出这样的话，叫我怎么能够爱你呢？

卡巴诺夫 说话就是说话嘛！我还能说什么别的呢！谁知道你究竟怕什么！而且留下来的又不是你一个人，还有妈陪着你哩。

卡捷琳娜 你不要跟我提起她，你就别伤我的心了！唉，我好命苦呀，好命苦呀！（哭）我这个可怜的女人往哪儿去呢？我能指谁靠谁呢？我的天哪，我要毁啦！

卡巴诺娃 我说，季洪，该走啦！

卡巴诺夫 （走到母亲跟前）再见，妈！

卡巴诺娃 （以手指地）跪下，跪下！（卡巴诺夫跪下磕头，然后与母亲吻别。）跟你媳妇告别！

卡巴诺夫 再见，卡佳！

（卡捷琳娜扑过去，搂住他的脖子。）

卡巴诺娃 你搂搂抱抱的干什么，真没羞没臊！又不是跟姘头告别！他是你丈夫——一家之主！难道这点规矩都不懂吗？跪下磕头！

……

卡巴诺娃 你老是自吹自擂，说你非常爱丈夫，我现在算是看见你有多么爱他了。人家的好媳妇送丈夫出门，躺在台阶上一哭就是个把钟头^②；可你呀，跟没事人似的。

卡捷琳娜 没有必要！我也不会。何必招人家笑话呢！

卡巴诺娃 这也不是什么难事儿。如果真心爱他，早就学会啦。你要是不会正儿八经地哭，哪怕做个样子呢，让人家瞧着好歹也体面些！其实，我看呀，光嘴上说得好听。好啦，我去祷告上帝了，别来打搅我！

（有删减）

【注】①故事发生在封建农奴制及宗法家长制盛行的俄国古城——卡里诺夫城。卡巴诺娃为当地富孀，同这座城市一样保守落后。卡捷琳娜原是个天真烂漫的姑娘，自从嫁到卡巴诺夫家，像被埋葬了一般，之后她爱上了具有相似处境的鲍里斯。当她毅然决定冲破家庭牢笼，跟鲍里斯一起出走他乡时，怯懦的鲍里斯却缺乏勇气，卡捷琳娜在上天无路、入地无门的情况下，终于投河自尽。②俄俗：丈夫出门，妻子必须扯着嗓子大哭一场。

（1）时代青年要勇担重任，志向高远，努力实现祖国复兴的远大目标。这可用《<论语>十二章》中曾子的两句话来表达“________________，________________”。

（2）孟子的名句“生于忧患，死于安乐”对世人有很大的警醒作用，欧阳修的《五代史伶官传序》中也有意思与之相近的两个句子“________________，________________”。

（3）《燕歌行》中通过“________________，________________”写军情紧急和敌势盛大来表现战争的迫在眉睫。

3 . 阅读下面的文言文，完成下面小题。

材料一：

《书》曰：“满招损，谦得益。”忧劳可以兴国，逸豫可以亡身，自然之理也。故方其盛也，举天下之豪杰，莫能与之争；及其衰也，数十伶人困之，而身死国灭，为天下笑。夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺，岂独伶人也哉！

——节选自欧阳修《<五代史伶官传>序》

材料二：

夫为人主者，非欲养祸于内，而疏忠臣硕士于外，盖其渐积而势使之然也。夫女色之惑，不幸而不悟，而祸斯及矣。使其一悟，捽而去之可也。宦者之为祸虽欲悔悟而势有不得而去也唐昭宗之事是已。故曰“深于女祸者”，谓此也。可不戒哉？

——节选自欧阳修《五代史宦者传论》

材料三：

庄宗既好俳优，又知音，能度曲，至今汾、晋之俗，往往能歌其声，谓之“御制”者皆是也。其小字亚子，当时人或谓之亚次。又别为优名以自目，曰李天下。自其为王，至于为天子，常身与俳优杂戏于庭，伶人由此用事，遂至于亡。其败政乱国者，有景进、史彦琼、郭门高三人为最。

郭门高者，名从谦，门高其优名也。虽以优进，而尝有军功，故以为从马直指挥使。从马直，盖亲军也。从谦以姓郭，拜崇韬为叔父，而皇弟存乂又以从谦为养子。崇韬死，存乂见囚，从谦置酒军中，愤然流涕，称此二人之冤。是时，从马直军士王温宿卫禁中，夜谋乱，事觉被诛。庄宗戏从谦曰：“汝党存乂、崇韬负我，又教王温反。复欲何为乎？”从谦恐，退而激其军士曰：“罄尔之赀，食肉而饮酒，无为后日计也。”军士问其故，从谦因曰：“上以王温故，俟破邺，尽坑尔曹。”军士信之，皆欲为乱。李嗣源兵反，向京师，庄宗东幸汴州，而嗣源先入。庄宗至万胜，不得进而还，军士离散，尚有二万馀人。居数日，庄宗复东幸汜水，谋扼关以拒。四月丁亥朔，朝群臣于中兴殿，宰相对三刻罢。从驾黄甲马军阵于宣仁门、步军阵于五凤门以俟。庄宗入食内殿，从谦自营中露刃注矢，驰攻兴教门，与黄甲军相射。庄宗闻乱，率诸王卫士击乱兵出门。乱兵纵火焚门，缘城而入，庄宗击杀数十百人。乱兵从楼上射帝，帝伤重，踣于绛霄殿廊下，自皇后、诸王左右皆奔走。至午时，帝崩，五坊人善友聚乐器而焚之。嗣源入洛，得其骨，葬新安之雍陵。以从谦为景州刺史，已而杀之。

——节选自欧阳修《新五代史·伶官传第二十五》